去。作为医者，走去。”
杜云修的声线不像裴清那样
有
烈的穿透力。
可是
的台词功底，
刻的
绪后，就形成了一
大的渲染力。尤其是，字和字之间，词与词之间，那拿
，那衔接，那轻重急缓的把握……
即使挑剔的何导，日后在媒
面前也这样评价
：“我从不认为年轻的演员能把如此关键的台词一气呵成。但是云修
到了！他不仅到了，还令当时在剪辑室里面的每一个人为之动容。”
不过，这是后话了……
*** *** ***
少年的镜
拍完后。
组的人员连忙
照导演的吩咐，重置场景，重新照明布光。先前兴隆的慈善堂，经过组的布置后，变得冷冷清清，落寞残破。只剩一个老旧的百
柜，几把有
残破的木椅，一副战火洗劫后的惨淡景象。
何导坐在监视后，通过窗
看了看，觉得满意后微微了，叫了一声：“Action！”
这边的杜云修正穿着一件青灰
的
衫，在台柜前，用分戥称了两钱的草药。
在家族还没有摔落之前，这事是尾柜的，但现在世事萧条，慈善堂就算勉重新开张，也只有他和一个小哑
学徒，这个十来岁的孩，还是杜云修从战场上捡来回的。
光线黯淡。
跟先前明亮的
调相比，何导现在把影片的基调换成了冷系。
这时一个三四十岁的
年人从门往里探，他衣着寒酸，上面都是破
，
补了好些回，一看就是一穷二白的贫穷百姓。
他畏畏缩缩的，
一渴望，和年窘迫生活的自卑。
小哑看到了对方，却不想告诉杜云修。
这个大夫总是救治一些没钱看病的人，攒的钱全
用来换成草药，结果自己的生活都差难以维系。
但是对方还是小心翼翼的走了慈善堂，惊动了正在包草药的杜云修。
这个时候镜给了个特写。
杜云修渐渐抬起，视线从手上的分戥移开，看了一门外。
昏黄的光线打在他的脸上，衬得他的鼻梁如山峰一般
直。此时的杜云修经过造型师的化妆，肤变得微黑，神却很有神，低调、瘦削、沉静，生一无法言喻的特别。
少年和青年不一样。
他们还没开，所以线条都是柔
的，显得几分青涩。而到了青年，他的
廓会变得朗很多，柔韧的
觉转为透着沧桑的成熟。那转变就像青涩的小
驹变为成年
大的骏。
要抓住这不同年龄段的特征，全凭造型师的功底。
潘迎紫演的就是如此。在武则天还是天真柔弱的少女时，她的衣服是轻盈活泼的调为主，脸上近乎呈现
妆的效果，眉弯弯，笑颜如
。
而在成为皇后，成为一名女人之后，造型师刻意将她弯月似的眉修成横斜上挑的眉尾，营造成一不怒而威的觉。又在她的脸颊上抹了调比较的胭脂，凸显一成熟女人的丰韵。所搭
的服饰也是以红的大气华丽
装衬托她的尊贵和权势，完全抛开最初桃红和橘黄的纱绢女装。
这次的造型师也是一的老手。
只是场景转换的这一个小时，就将少年不知愁滋味，无知自大的公哥，改成亲目睹战
离伤亡，因此变得瘦削而沉闷的青年。肤更是细致
行了调整，从当初成天呆在大宅的白皙，变成经过日晒雨淋的微黄。这也是杜云修逃离战火、背井离乡时的外貌变化。
第 46 章医世家（）
（第四十六章）
杜云修见到那人之后，手上的动作稍微顿了顿，然后连忙让小哑把病人请了来。寒酸的年男有受
若惊，表惊喜又带着些战战兢兢。
那个年男是个龙
角。
助导挑选的演员还是有一定功底的，只是镜却不是十分。从药铺这几步，
后的摄像机一直
跟他，但那人除了注意自己的表演状态外，却没有意识到要合摄影师的步调。这样很容易造成拍摄技术
上的违禁。
通常在现场拍摄时，特别要注意这样几：灯光、摄影机的移动范围，以及移动速度。
一旦脱离了镜，导演那边的监视
就看不到你的影，或者破坏了导演原本构想的场面设计，那就要重新拍摄。
因为没有注意到周围的设备，那个年男到了台柜前，竟遮去了杜云修大分的光源，甚至还挡到了杜云修的镜！
老戏骨对镜和灯光非常
。
知什么样的角度，什么样的光源，拍摄自己的效果会是最好的。因此，一些喜
欺压新人的老手，在跟新人对戏时，除了在台词上变动，还有在镜上“手脚”，利用遮挡对方，让自己的镜尽可能多的现在观众面前。
俗称“抢戏”。
尽
观众可能没有觉察到。但一般意义上，撇开角的重要和塑造，镜现得越久，停留得时间越，观众的潜意识里的确会记得更。
前这个演员虽然没有要抢戏的意思。
但是监视后面的何导已经微微蹙眉，助导见何导神不对，正要场记举板提示，杜云修自己已经先动了！
——只见他招了招手，让小哑把针灸包拿过来。
这是剧本上没有的
容。
那个小孩明显一愣，毕竟只有十来岁。见杜云修说了剧本上没有台词，一时之间不知如何反应。
而就是这一两秒的时间。
杜云修已经改换了自己的位置，重新站在了镜和光源最适当的地方，巧妙将年男人带来的不便化解了。这只是个小小的细节，却让助导松了气，隐隐产生一这个偶像演员应变很是灵活的看法。
演小哑的孩依旧没反应过来，愣了一，才用疑惑的神望向何导。
助导非常了解何导的格和脾气，见何导依旧看着监视，
都没抬一，连忙摆了摆手，表示“没事，继续演”——因为镜始终在杜云修上，没有过切换动作，其他人的表演是否脱节也就无所谓。
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