作的人
专题纪录片团队，重
拍摄战后女
、孤儿与
离失所家
的生存状态。
&esp;&esp;采访区域大多集
在库尔德自治区与北
相对安全的难民安置，但即便如此，沿途依旧能看到废弃坦克、坍塌建筑、以及满目疮痍的战争痕迹。
&esp;&esp;重新踏上这片土地那天，齐诗允其实比任何人都沉默。
&esp;&esp;波音客机快要降落时，她望着舷窗外灰黄
的荒原，指尖一瞬间冰凉发麻。耳边仿佛又响起多年前那些混
枪炮声、女人尖叫、以及爆炸后久久不散的耳鸣。
&esp;&esp;尤其是那个刻
心里的名字———
&esp;&esp;阿米娜。
&esp;&esp;这些年来，她始终没有真正从那段记忆里走
来。
&esp;&esp;她忘不了那个在战火里依然会笑的伊拉克女孩，忘不了那双明亮的大
睛，忘不了对方谈起未来时瞳眸里的光，也忘不了她…最终被时代与战争吞没的结局。
&esp;&esp;很
一段时间里，齐诗允甚至不敢再去翻看当年留
的采访录像和笔记。因为每看一次，她都会清楚意识到：这世上有太多像阿米娜一样的女孩。
&esp;&esp;她们生来就被困在战争、宗教、贫穷与父权共同编织的牢笼里，没有人替她们说话，也没有人真正关心她们是否活着。后来，她之所以始终
持
人主义报，持追踪妇女与儿童议题，并不只是因为职业理想。
&esp;&esp;更像是一
不懈的赎罪与执念。
&esp;&esp;她想替阿米娜留些什么，哪怕…只是一微不足的声音。
&esp;&esp;随行而来的雷耀扬是第一次真正意义上，以旁观者
份走她工作的世界。
&esp;&esp;相识相
这么多年，他见过她聪明、锋利、
绪崩溃的模样，却从未见过她站在镜
前时那冷静专业的定。
&esp;&esp;白天的难民营风沙极大。
&esp;&esp;齐诗允穿着避弹背心，发简单束在脑后，脸上除了防晒几乎不施脂粉。她蹲在一个临时搭建的帐篷前，耐心听一名年纪不过二十的伊拉克妇女的倾诉。
&esp;&esp;女人的丈夫死于汽车炸弹袭击，两个孩
也在战失踪，只剩怀里尚未断
的小女儿。
&esp;&esp;整个采访过程，齐诗允没有急着追问细节。
&esp;&esp;她只是安静地等。等对方愿意开
，等对方绪平复，她才开始轻声询问。那语气，不像采访者，更像一个真正愿意倾听的与她们站在同等视角和位置人。
&esp;&esp;采访结束时，那名妇女几度哽咽，红着，说了很一段阿拉伯语。
&esp;&esp;对方说，齐诗允看她的神，很温和，很像她曾经的
。
&esp;&esp;听罢，女人怔了一瞬，风沙扑在眶里，让她鼻尖微微发酸。她低攥
了握着录音笔的手，像是透过这一刻，又看见很多年前那个笑着喊她iss&esp;chai的少女。
&esp;&esp;不远
，搬运好救助
资的雷耀扬静静望着她。
&esp;&esp;直到这一秒，他才终于彻底明白，为什么即使满伤痕和不堪回首的痛苦回忆，她也始终牵念这片土地。
&esp;&esp;因为她从来不只是记录战争。
&esp;&esp;她是在拼命替那些快被世界遗忘的人，留曾经活过的证明。
&esp;&esp;晚上回到驻地时，电力供应又一次断。
&esp;&esp;整栋楼陷
黑暗，只有备用发电机维持着微弱照明。远隐约传来几声枪响，但众人已经习以为常，雷耀扬也很快适应了这样的生活状态。
&esp;&esp;夜风
燥又寒凉，远方城市灯火零零散散，像漂浮在废墟上的星群。
&esp;&esp;齐诗允洗完澡后，披着件宽大的针织外
坐在
台。
&esp;&esp;雷耀扬端着两杯泡好的
茶走过去，在她边坐。女人接过杯捧住，却许久没有说话。半晌后，才低声开：
&esp;&esp;“以前我总觉得，只要战争结束，一切就会变好。后来才发现…真正漫的，往往是战争结束之后。”
&esp;&esp;男人看向她，神平静：
&esp;&esp;“因为死人反而最脆，活来的人才最难捱。”
&esp;&esp;对方轻轻笑了一，打趣：“雷生，你现在讲话越来越像哲学家。”
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