州都有不短的时间，这她是知
的。所以后面说什么再没听见。半晌，想起这小戏从苏州上来，已来了一阵，二人竟已作
这等丑事，连孩
都有了……忽然又听那小戏
糯的声音撒
地说：辰光还早，好勿好嘛？皇帝笑：好，飞瑶。说着俯
去亲吻这小戏。这小戏笑着避让：勿要，婢才上好妆咯……
那拉氏如一盆冷
浇，直堕冰窟，想他是何等
份，和一个卑贱的戏，才认识几天，竟让她怀
，还要留着孽
……飞瑶？这么一个贱名，叫得可真亲
啊！……若不是自己今日恰好
来撞见，所有人都不知，连容妃都被支走了……突然间恍然大悟，他要立魏湄那个无知蠢货为皇贵妃是为了摆脱自己，就是为了可以自在地
这些事，他和容妃经常关起门来，掩耳盗铃，自己都没说什么，但这样的事自己当然不能容忍……
自己没听袁
望的话，没听弘昼的话，结果等待自己的却是这个场！自己还以为他念念不忘魏璎珞，后
早成定局，原来全错了，他永远会有别的女人！而天女人何其多！这么些年，由容妃开始，他真地已堕
|乐，他早已不是以前的弘历了，而自己被完全蒙在鼓里。自己贵为大清国的皇后，竟已沦落到和一个卑贱的市井女伶共事皇帝……年轻的女人，无论贵贱，更没完没了！霎时间万念俱灰，那两人的笑声像针扎一般戳耳朵来……只觉得佛堂里那三盏烛火是莫大的讽刺，那火在
前越烧越旺，
着了布幔帘，火
卷上了两边对联“悟禅关面
功
成佛祖心台妙印”，佛堂立刻成了一片火海……
皇后蓦地惊
了一，回过神来，佛堂在前消失了，她手里还拿着那串碧玺佛珠。她慢慢地转，走
门去，走院去，慢慢地走着，路上有女太监向她请安，她都恍若不闻。回到自己院里的房门外面，惠儿见她面
苍白，睛一动不动，吓了一，忙上来扶她，问：主，了什么事？您怎么了？
那拉氏睛一转，呆呆地看着她，心想：怎么，她是谁？珍儿呢？额娘的声音在耳边回响起来：我怎么就生，你这么没息的女儿呢！不觉说：弘历，你好……
一甜，前一黑，便倒在惠儿上。皇后今天穿的是明黄实地纱绣绿竹枝常服，绿竹纹与明黄地形成调反差，对比鲜明，殷红的鲜血
洒在上面，更加叫人目眩。惠儿上都是血，惊恐地大声叫：娘娘！娘娘！皇后娘娘！
作者有话要说：
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明清【时剧】与正统的昆曲同属一系，都是
短句的曲牌
，演唱时剧的也都是昆班。之所以叫法不同，有两个原因：一是作者份不同，昆曲作者都是有名的大家，而时剧却是民间无名作者所写；二是曲调有异，时剧在曲调上更为自由委婉。
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梅兰芳说，“曹心泉、溥西园两位老先生说过，‘最早北京戏班里没有《醉酒》这戏。光绪十二年七月间，有一位演
旦的汉戏艺人吴红喜，艺名月月红，到北京搭班演唱，第一天打泡戏，就是《醉酒》。月月红|唱|红|了，大家这才跟着也演《醉酒》了。’”梅兰芳这里所说的曹心泉是清末民初著名戏曲音乐家，尤擅昆曲，晚年在富连成和
华戏校教授昆曲，在梨园行声望极
；溥西园则是京戏名票
新觉罗溥侗，皇族，与袁克文、张伯驹、张学良并称民国四公，一辈最大的好就是玩儿，并且玩了大学问、大名堂——这两位在民初梨园行是传说般的存在。
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所以《醉酒》本来是汉剧，是从时剧《醉杨妃》辗转改编而来的。月月红□□以后，路三宝、余玉琴等京戏名伶都唱过《醉酒》，而路三宝是梅兰芳的师傅之一，《醉酒》就是他教给梅的，据说梅兰芳为此还专门送给路三宝300大洋学费。路三宝和余玉琴都是旦，由此看《醉酒》最初走的是调笑路，杨贵妃与力士等太监调笑的场段格调不，主要是以杨玉环醉酒思来
引观众，后来经过梅兰芳革新，这戏变得净纯粹，叫
《贵妃醉酒》。
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