分卷阅读49_我男人承包了上下两千年by千佾

传播。它成了独特的畅销书，不是声势浩大、大张旗鼓，也没有宣传广告战，不是媒炒作来的，而是在层，像地质构造的推移。在二十五个该书畅销的国家，它并不是作为生日礼从桌上移到架上，从没人去翻阅（这通常是获奖文学名着的命运），而是从一个人的手里传到另一个人的手里，这些人读过该书后都变得和以前不同。一开始读时，他们都很好奇，几个小时后不知所措，震惊地把这本薄薄的篇放，先是觉得脚的地板在摇晃，接着觉得它都消失了。不我问哪个读过的人；他都说："我把它一夜看完。" 

属于"令人难以置信的一生忏悔"。读者好像在屏气凝神地倾听，着了似的，仿佛临其境。 

卡夫卡说："书必须是凿破我们心冰封的海洋的一把斧。"这本书就是这样。 

最早的读者是评论家。他们把米歇尔和汉娜的故事这样阐释，战后德国人之间无可救药的关系象征实际上继续隐藏的纳粹时代。十五岁的学生上了大他二十岁的隐瞒了双重秘密的有轨电车售票员。学生象征了无辜的新的一代，他们与父母在上不可分离，用海涅的话说这些父母上有太多的故事，"人们也许知这些故事，却并不愿知这些故事，与其回忆它们不如忘了它们。" 

故事的男主人公在恋人神秘失踪和他自己成年后，成了反叛的大学生，代表他那一代人控诉纳粹一代的罪责。可当他在法上再次看到汉娜时，她成了集营审判的被告，米歇尔理论支撑的德标准顿时化为乌有。他明白了，他的故事的秘密和他恋人过去的罪责有着同一个原因——汉娜不识字，这是她极力隐瞒的。然而他在法上保持沉默，没有为让汉娜获得自由而说真相。施林克没有指男主人公这么对与不对，也没有指承认无法修正的一生大谎算不算尊重别人对命运的自主权。 

也是作者就德国人对罪责和罪行看法行的一段闻所未闻的独白。是不是只是一本极政治的书？故事是不是仅仅诱使读者思考德边缘问题？我越陷汉娜和米歇尔的故事，我就越怀疑。读的次数越多，你就越能听到在激动万分地解开汉娜之谜时所没听到的声音。 

施林克在别的地方暗示人们．也可以这么读：伟大的、需要最细心呵护的故事。作者有意把它隐藏在一个历史寓言里，越是半遮半掩就越光彩照人。施林克常自称喜三月革命时的德国文学。和一样，johannpeterhel的一个故事也是以大街上的拥抱开始，以墓地上的拥抱结束。和一样，它讲了一个老妇重见她几十年未变、冰凉的、死去的新郎。与她的"小人"相比太老的汉娜知自己会失去恋人，因为她不能说秘密，她难不像安徒生笔的海的女儿吗？海的女儿先是古老而永生，后来因为对王的而变得脆弱而无法永生。她对于王不也是一个无言的谜？施林克推崇的德华·墨里克在peregrina系列讲了一个神学大学生和一个神秘地来又神秘地消失的陌生女人有一段，这个女人对大学生的一生产生了大影响。 

世界名着的伟大故事总是离不开惊异。幻想、占有、不忠、无尽的失败、不可遏止地对天地久的渴望。该从十五岁的主人公摸恋人的开始，到几十年后主人公与自杀的恋人的告别结束。最终也是以死亡为结尾。女主人公不想重新回到社会，这时滞漠多年的男主人公才意识到和她有无法割裂的联系。 

如果让我在书架上找个地方放，我会把它和其他写疯狂的的书放在一起：特弗里德·凯勒的、托斯·曼的和纳博科夫，都有相似的令人心碎的分别场面，并成为整书的隐秘的心。 

这个奖让人想到哈斯（willy haas）。他是二十年代的的首创者，纳粹时代亡了几年，为重建德国的神生活了努力。他从没有把文学看作象的东西，远离生活的东西，超越生活或与生活并列的东西。对他来说文学是活生生的生活。他不喜过分讲究形式，或把文学作为工只为政治目的服务。哈斯从不把文学、作者以及读者分离。哈斯的好奇心没有止境，因此他对严肃文化和通俗文化的区分也不兴趣。他认为娱乐和教益并不是互相排斥的，而是一块牌的两面。他还认为，恰恰是最难、最复杂的主题才需要大力气把它变得明白易懂。我很想知他要是今天还活着会怎么评价施林克在国际上的成功。几十年第一次有自德国的书在全世界拥有读者。我想哈斯也会兴的。因为人类关于生活的基本事的独白需要所有能说一些本质东西的声音。 