。”卡狄那边有意让陆由演唱的主题曲，这首曲
现在已经写
来了，是日本著名的作曲家XXXX编曲，卡狄很多艺人都蠢蠢
动。
“我听说公司那边有意
给南哥唱好扩大宣传的，这方面，总监很难说什么，南哥很疼你，你再和导演提一
，小由，对自己有好
。”洛罗倒是真的为了他好，这首曲不错，说不定能唱红的，而且陆由的唱功又很不错，完全能够拿来的。艺人和艺人之间需要竞争，其实助理和助理也一样，洛罗被派跟了陆由，他
上便打了陆由的标签，陆由混得好对他也有好。再加上，陆由对这方面好像不是特别
，洛罗知
南寄贤也是徒千墨的艺人，但是他当然更希望自己带的陆由有息。很多助理就是借着自己带的明星平步青云
而升到经纪人的，徒千墨贵为总监，其实陆由的工作事务还要多靠他。
“谢谢洛罗哥，我还想再等一。”陆由自己也犹豫。
“那行吧，你忙吧。”洛罗走了。
当天洛罗走了，陆由便发了一封邮件问刘颉，刘颉只回了一句话：“如果你真的想唱的话，告诉大师兄吧。”
“大师兄——”陆由还是给南寄贤打了个电话，他知，他心里的想法是瞒不住南寄贤的，与其时候被大师兄看不起，不如直截了当的说，说不定大师兄
本不会怪自己呢。
接电话的是南寄贤的助理，“是陆由啊，南哥正在录歌，回
我让他回给你。”南寄贤的助理差不多四十岁，也跟了他有十来年了，这个年纪还在当助理的人已经不多了，陆由不敢怠慢，“谢谢博叔。”
原来大师兄在录歌啊，不知是不是录的那首，陆由想了一会就立刻将
神集
到演戏上去了，组里所有的演员都很有经验，自己要学习的还有很多。
苏问在休息区里坐着休息，她这样的大牌居然还能在没有自己戏份的时候现，实在是叫人赞叹，大概是陆由的表现不错，他遇到的有经验的演员都愿意教他，陆由有一个问题想不明白，苏卓今天又正好不在，陆由便跑过去问苏问。
苏问的助理看陆由跑过来连忙拉了把凳，苏问顺手递给陆由一罐红茶，居然还是
的，这样的天气能喝一杯茶，实在是一件不错的事，陆由看苏问还在凝神看演员的表演，这组镜拍的是一个老演员了，他正用手指肚抠桌边，陆由盯得很
，苏问等李陌桑喊了过才看陆由，“哪里不懂？”
陆由，“三师兄来邮件问我，‘以有目的的行动、激发意识的创造’这个理论我现在有什么
悟。”
苏问，“你把剪来的片
给阿颉了？”
“嗯。”陆由有些不好意思，“三师兄说，让我挑自己演得最好的给他，我挑了上次和苏卓
对暗码的那段，还有和您争执的那段。”
苏问饶有兴味地着看他，“你倒会挑。”
陆由脸红了，和苏卓对暗码的那段苏卓给了他
启蒙，和苏问的那一段是吻戏。苏问也不欺负小孩，“这两段你发挥的确不错，因为有自己的发挥所以阿颉才让你在理论上给他一个总结的。”
陆由安静听着，苏问说得更明白些，“也就是说，阿颉认为，斯坦尼说的这个表演技巧你已经掌握了，但是他觉得你的理论知识还不够所以要你多谈一谈。”
陆由想了想，“原来是这样，我写了演这两段的心得给三师兄——”
苏问了然，“挨批了吧。”
“嗯。”陆由不好意思地低着，“看来是我没
明白。”
苏问看他，“小由，因为你是演舞台剧起家的所以阿颉才会问你这个问题。舞台表演和电影表演有很大的区别，舞台表演是以行动为原则的组装而电影表演却是以觉为原则的组装，舞台表演艺术是通过创造赋予表现力的舞台行动，以此来实现塑造舞台角
形象，所以说，行动是组装的原则，但是电影表演艺术创造是通过创造角统一的觉，以实现对电影银幕形象素材的电影表演艺术，所以组装的原则是角觉。”
陆由想了一会，小心翼翼地问，“那我能不能更简单地说，在演舞台剧的时候，我更多的关注一步应该
什么，但是，演电影的时候就应该把意识集在想什么。”
苏问笑了笑，“你可以这样说，但是并不准确，因为角觉是一个很玄妙的东西，他是一以贯之的，你自己也可以想一想，你在和我演戏的时候其实并没有时间去暗示你自己要想上什么，而是很自然地表现。”
陆由
，他明白了苏问所说的，但是还不明白刘颉要的是什么，这次写邮件过去再不过关，三师兄可真要训人了。
苏问知事实上他还没有抓到刘颉问题的实质，于是便问他，“徐老刚才的表演，你觉得怎样？”
陆由想了想，“很好。李导说让徐老表现焦虑的觉，徐老这一段无论是动作还是表
都很到位。”李陌桑是很懂得让演员发挥的导演，陆由刚组不知怎么演戏，他便一一教，但是剧组除了陆由都是戏骨，他便只说他要的觉要演员自己去表现，这样的效果往往更加好。
苏问说了一句话，“徐老是话剧的。”她说着就也将手搭在桌沿边，指腹在白的小方桌边缘
挲。
陆由盯着苏问的动作看，看了一会，他有些带怯地问，“苏是在模仿徐老？”
苏问收了手，“如果你是舞台的观众，你觉得，我刚才这样，代表什么。”
陆由回答的很快，“苏心里很焦虑。”
苏问接着问，“如果你是电影的观众呢？”
陆由不回答了，苏问说，“所以，我刚才问你徐老演得怎么样，你会说，徐老的动作和表都很到位。这就是差别，作为舞台，只有一个观察窗
，就是行动。但是电影有两个观察窗，一个是行动，一个是表。表虽然也是行动的一
分，但由于他和觉太密切了，甚至于可以透过表直接观察觉，所以电影既是观察行动，又是监督觉。这也就是为什么在舞台上，千军万
我可以只用几个人表示，但是电影里绝对不可以现四匹然后打字幕说百万大军。舞台观众并不会以自然的生活化形态来要求角，但是电影如果不到，就一定会被指责演得假。”
陆由想了想，“所以三师兄要让我注意的是，仅仅掌握了斯坦尼的舞台表演创作技巧，并不能很好的实现电影化表演，因为斯坦尼是以——以验为基础的、他采用由行动
手的创造角的方法，其实这是通过一次一次地演，逐渐戏，但是电影是没有这个时间的。因为我们一站在摄影机前，就必须在最短的时间
对‘角远景’和
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